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读书笔记之廖雯《绿肥红瘦》700字

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  在借《绿肥红瘦》的时候,像是在一个工作车间的生产线上,满目皆是同物。而这一本却封面全无,留下扉页上的标题提醒读者这本书的标题和作者,翻了翻,原来这是专业书记人性化的范本,里面的插画美不胜收而不冗杂,个个都有其要表达亦或是传递的细微情感,文字是那种细细地娓娓道来,不骄不躁。自序中作者附了一张像是动画片样的自画像,她说到:“这个就是我,如同《史瑞克》中的菲奥娜公主,开始懂得生活的时候,却再也回不到年轻浪漫的程序中”,人到中年往往是有一番感慨的,回头放眼望去自己所走过的这些路,接下来的更是不言而喻,现实就是这样,怎么可以允许你有一颗年轻的心,去幻想无知年代时才会有的种种。

  在古代,女人的地位由人人仰望的女神慢慢沦为男人娱乐的附属品。舜的妹妹嫘是绘画的始祖,“惜此神技,始自妇人”其中的技艺就指的是绘画,但是本是女性创造的绘画却在之后畸形发展,早期有关于女人形象的艺术品仅是用来记述和教化,重在实用,例如马王堆三号汉墓中的T型帛画就是描述女主人生前生活的,记得王昭君的故事吗?

  画工毛延寿见其不赂而毁其状,所以之后汉帝怒,杀之。那时的宫廷美女画像也是重在“实用”,只不过是的皇帝的衡量下为之临幸的衍生品,到了魏晋与唐朝的交界处,“仕女画”应运而生,绘画中的女性形象也渐渐从实用到了贵族享乐,书中所附的仕女图的确有白居易在《长恨歌》中所描述的那样“温泉水滑洗凝脂···侍儿扶起娇无力”的那般幽闭慵懒闲散的姿态,接着是端庄健实的宋美女,精丽艳逸的明美女,削肩长颈的清美女,让我越来越觉得幸好自己出生在现代,古代的女性没有也不可能有自己的审美标准,她们的价值需要通过男性的标准才有意义和被认可,这是何其悲哀!更可恶的是春宫图,一个字“色”,两个字“不堪”,女性成为了真正的消费品,与之前女娲的女神形象相去甚远了。


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