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朱光潜曾经告戒我们：
我们一定要超过原始的童稚的好奇心，要超过对《福尔摩斯侦探案》的爱好，去求艺术家对于人生的深刻的关照以及他们传达这种关照的技巧．第一次小说家不尽是回讲故事的人，第一流中的故事大半只像枯树搭成的花架，用处只在持住一园锦绣灿烂生气蓬勃的葛藤花卉。
据经验来讲，一般青少年都喜欢故事而不喜欢其他种类文学，也就是所谓的追求快餐文化，忽视本身其文学价值。由其也带来了一股高消费，假繁荣的文学热流，从郭敬明，韩寒为首的８０后“粉墨登场”，逐步占领书店的头条。更可怕的是，文学创作逐渐类似于娱乐，滥抄袭预滥盗版之后是强大的粉丝团，作家被炒作为明星，我们为之一撼。
并且之后借以绯闻来炒红自己。郭敬明的浴照，韩寒的拒访。郭敬明声明，一直以来，都认为自己只是一个出色的商人。
白居易的《与元九书》说，文章合为时而著，歌体合为事而作。
如果说我们生活在一个和平年代，经济讯腾为主流，那就有了文化泛滥，其本身就是一种不可避免的形势，那么他间接代替文学成为一种必然。我们不敢想像它所带来的负面影响，因为书籍往往影响着新一代的理念与价值观，“以史为鉴，可以知兴替。”成为一种摆设，那些分散在历史成了人人皆愤的废物。
记得那几日在一个书店看到一周之间书架上摆满了一个以青春小说自居的作家的小说。并且她的作品成为销量榜第一，然后我开始怀疑她的智慧，是不是有着伶俐的耳目有着沉着的心思，抑或是天之骄子，文不加点一气呵成。以：全盘否定为高雅为特点，追求绝对自由颓废，有美其名曰：打开文坛的天窗，让清新的空气流进来。杜甫在《江上值水如海势聊短述》曾言，为人性癖耽佳句，语不惊人死不休。由此而见，文字需要炼，就如“推”和“敲”的故事，所以在文章方面不可一笔成章，巧夺天成。需要追求细枝末节，咬文嚼字。就让著名雕刻家罗丹说下的《思想者》，他的完成不是一蹴而就，而是经过漫长的细加工，在作者的潜意识中渐渐形成。
池田大作在《青年》里告诫我们，我们在虚荣中生活，但不要被虚荣蒙住眼睛。文字趋向于繁荣是好事，但一经济作交换的泛滥会引起文学的变异。千篇一律的结构，刻意唯美的文字空虚纷争的故事，必然会引起不必要的抄袭与滥调。“哀莫大于心思”文章已死，那真会成为文章的末日，人类纯真的情感也难以延续。
诸葛亮的《诫子书》中有一句话：才须学也，非学无以广才，非志无以成学。培养一种文学趣味，不在读过多少书和知道一些文字上的理论和史实。而在于善于涉猎各种文学，比如在史铁生，川端康成的散文，细读之下，就会感觉到字字珠玑，就会有一种遗憾。而摆满书架的轻小说，只能见到最粗浅的一部分，就是故事。我所言倡导的是对文学的注重，而不是把玩。你所要写的必定要是你内心轰隆的声响，或忧伤，或青涩，获喜悦，要留有余味。要能震慑人纯真的心灵。
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