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至今，我最钟爱的，还是那曲《秋夜思》。
起初，我对它的练习，并不上心。缓慢的节奏，激不起我心中的涟漪。那时的我更偏爱于那些节奏迅疾，有连续扫摇的曲子，亦如《将军令》，气势磅礴，一气呵成。所以，要我弹《秋夜思》这等静谧的追思之曲，是困难之至的。我弹不了，老师便建议我在弦音余存之时，加入大颤音，加快节奏。这样听上去，曲子才显得紧凑了些。我就这样，勉强、生硬地弹奏。
曲终，弦停。老师沉默半晌，抬起头对我说：“你起来，我用你的琴弹。”
老师弹奏的境界自然和我有着天壤之别：唯美秋夜，思念往昔，清风渐悄，袖拂窗棂。那夜，那风，都是略带愁情的。思断，曲终，余音绕梁。我被深深震撼了，原来，要弹奏好一首曲子，不只需要技巧，更多是对曲子深层的理解。沉浸其中许久，等我渐渐从曲子中回过神来，老师试探着问我的感受，我感慨地说：我弹得太急躁了，这支曲子该是平和的。
于是，我将多余的装饰音全部去掉，放慢节奏，严格按照乐谱演奏。我渐渐悟出了它的境界，秋夜之思，孤影落寂。它的精妙，就在于它平稳的余音，静谧的停顿，留下无限思绪，无限感伤。
是必须慢的弹奏，但慢并不那么容易，揉弦的动作少了，免不了留下大片停顿，只有柔中带刚的力度，才能拿捏得恰到好处。留下那一隙停顿，短短一瞬，让思绪慢慢展开。曲终后，感悟颇深，意犹未尽。
有了慢，才会有平和。书法的慢，讲究笔法、结构。慢慢延展，亦如柳体的《玄秘塔碑》，一提一顿，清秀的字体，苍劲的笔划，遒劲的骨力，恢宏的气势。岂不是“慢”才能写成？
然而，当今的世界，并不如我的想象中那般完美。快节奏的生活，已使人心变得麻木不仁。当残酷的战争一点一点侵虐我们脚下的土地，当和平鸽被迫飞离湛蓝的天空…我们如何，才能做到袖手旁观？而倘若人们心如止水，这些悲剧，许就不会发生。
筝，本就是用平和的方法制造的乐器，一年的制作，三月的调试，隐居之人独爱筝，正是相中了它的平和，如他们脱俗的淡泊，亦如他们隐居时的心境。所以，当我看到一些人大张旗鼓地在筝前摇头晃脑，便只会摇摇头，叹息着走过。失去了浮躁的心境，便只剩下宁静与平和，可我总像是觉得自己仍像是在等待着什么，却又难以用语言描述。直到有一天重弹《秋夜思》，我才恍然大悟，原来，自己一直等待的，便是所有人心的平和淡泊。
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