《流浪地球2》：一流的科幻，二流的叙事，三流的幽默

更新时间： 2023-05-05

　　作者｜莫楠

　　宏大而浪漫，感动却意料之中

　　终于，在这个春意迟迟的癸卯年正月，电影院驱逐了寒气，渐渐回温。

　　与此同时，众望所归的《流浪地球2》载梦归来，不仅打破了「续作烂尾」的国产片魔咒，还创下了「比第一部更好」的口碑评价。

　　今天，不吹不贬，1号想理性谈谈对于这部影片的真实感受。（以下内容含有些许剧透，请慎重阅读）

　　一流的「科幻」

　　不得不说，《流浪地球2》很美。

　　尽管是一部十足硬朗的科幻片，却拍出了行云流水的诗情与浪漫。

　　影片立足于一个传奇又宏大的故事——

　　太阳极速老化、持续膨胀，一百年后将吞没整个地球。

　　为了应对百年危机，地球联合政府宣告成立。

　　人们规划了浩浩荡荡的「移山计划」。届时，斗转星移，万台行星发动机齐心协力，牵引地球展开长达2500年，历经100代人的流浪……

　　从1到2，飘渺的「流浪」一词，敞开了影片的无限张力。它把人的脆弱和宇宙的磅礴，乃至危难来临之际，中国式的倔强与不屈，勾勒得淋漓尽致。

　　这不是人定胜天的「力挽狂澜」，也不是「个人英雄」的横空出世，而是一个古老的中国式寓言——「愚公移山」。

　　著名美学家叶朗先生在《美学原理》中是这样形容这种宇宙感的——「与宇宙神交，是一种庄严感、神秘感和神圣感，是一种谦卑感和敬畏感，是一种灵魂的狂喜。」

　　尽管科幻大片的视觉设计始于西方，但「流浪地球系列」在师夷精湛技术的基础上，却脱胎于中国式的诗情想象。

　　相较于第一部，《流浪地球2》更加成熟宏大的画面呈现，无疑是将千百年来华夏人对于宇宙、飞天、人与自然的无穷想象驰骋在了荧幕之上。

　　尤其是影片中巧夺天工的「太空天梯」设计，拔地而起，直往苍穹，穿透星辰的光辉，抵达遥远的月球。

　　无独有偶，影片关于「月球坠落」的悲情片段设计，以牺牲小我成全大我、众人协力对抗自然的精神，也十分符合中国传奇故事的悲情想象。

　　庄周有「北冥有鱼……怒而飞，其翼若垂天之云……」；屈原有「灵连蜷兮既留，烂昭昭兮未央。蹇将憺兮寿宫，与日月兮齐光。龙驾兮帝服，聊翱游兮周章……」

　　一定程度上讲，《流浪地球2》的写作方向，与之异曲同工。

　　因此，1号认为，《流浪地球2》把中国科幻拉到了世界水准，实至名归。

　　二流的「叙事」

　　不得不说，尽管这部电影「很美」，但在1号看来，它的叙事仍旧是二流的。

　　「3小时太长，要是再紧凑一点就更好了」，这是1号身边多数媒体朋友的惋叹。

　　「前半小时的『钩子』不够抓人，铺垫太冗长乏味，时不时看看表，等第一个小高潮等得很焦急。」这是1号观影时的真实体验。

　　身旁一位跟家人一起来的40多岁大叔直接倒在影院松软的座椅上呼呼大睡，更直观写照了这部商业大片在「商业」上做得其实并不如「类型」成功。

　　从人物塑造的角度来看，分散的故事线欠缺一股凝聚力——

　　影片中每个人物的情感其实都很饱满，故事性十足。危难降临之际，每个人物都争分夺秒，在自己的轨迹上嘀嗒。

　　但即便是作为众声协奏的交响曲，仍旧应该有主有次，有辅有成，拧成一股力。

　　《流浪地球2》的问题就在于，人物与人物之间织得太过分散，每一个人物都是一个精彩的声音，到最后收网升华的时候，整体张力却达不到力度。这样做就会导致，观众瞬间被影片兜出了好多个包袱，却不知道该接住哪个，最后不得不全部囫囵吞枣、走马观花。

　　不仅如此，为了把每个人物撑到饱满，还把整部影片的时间强行拉到了3个小时，内容上兜太满的同时，还引起了生理上的不适。作为一部商业片，这种操作显然不够讨巧。

　　假如能够把串联全局的绳索再收紧一点，或许影片的「可看度」可以更上一个台阶。

　　从情节设计来看，「意料之中」太多，「情理之外」太少——

　　诚然，充满震撼的画面令人连连称赞，传奇性十足的宇宙想象也令人钦叹不已。但相较于真正一流的「大片」，《流浪地球2》却还「差一口气儿」。

　　「这口气儿」在于，观众在整场影片中始终是「端着的」，像是坐了一辆穿梭时空的观光游览车，一路赏心悦目，却难以调动身体终极的「惊颤反应」。

　　尤其是到了后半段煽情的时候，当宇航员们坐在月球上按下引爆器时，尽管触发了意料之中的催人泪下，但感动之余却也令人丧失了商业大片应有的「过山车式快感」。

　　毕竟这部影片的定位是商业大片，不是浪漫文艺片，如果情节设计能够再跌宕起伏一点，一定能够让人更加沉浸其中，甚至淋漓尽致地站起来，直呼过瘾。

　　而现在，多数场次的观众还只停留在文质彬彬地「掌声雷动」阶段。

　　多数情况下，「震撼」是一个褒义词，但一部真正一流的科幻大片，除却满载的「震撼」之外，还应该激发更多过山车式的临场感与趣味性。

　　而在这方面，显然《流浪地球2》还难以全盘兼顾。

　　三流的「幽默」与「视角」

　　相较于视觉和叙事，影片在幽默感和视角设置上，显而易见地更加逊色了几许。

　　为了调动氛围，影片铺设了很多「爆米花笑料」——

　　比如初出茅庐的男主准备挺身而出保护众人，却被黑人小哥拉住。万分紧绷的时刻，小哥猛不丁冒出了一句「咱还没转正，不享受医疗保险」。

　　尽管影院如期响起了咯咯的笑声，但这种人工笑料却无异于用玻尿酸填鼻子，看似饱满了剧情，实则堆满了塑料感。

　　与第一部情况类似，影片中隐形的「厌女腔调」仍旧饱受诟病——

　　从宣传海报便能窥之一二，几个主要角色，吴京、刘德华、李雪健、沙溢，都是男性。

　　即便象征性地点缀了几位女性，其身份也是作为陪衬的「助理」、身体虚弱的「妻子」、以及需要被拯救的「女儿」，人物厚度和戏份都远不及男性。

　　男人是英雄，是战士。危难之际，是男性声音高喊着「五十岁以上的人」自动出列，「女人」只是点缀在方列中的陪跑者。

　　实际上，与好莱坞类型片自古以来的「爹味儿」传统不同，中国内地电影自古便有「女性传统」。早期中国电影，无论是《神女》还是《马路天使》，都立足于歌颂女性的觉醒。而今开辟好莱坞擅长的科幻类型片，《流浪地球》虽在大的价值观上立住了所谓的「中式美学」，却在性别叙事上，把好莱坞式的古早「厌女腔调」原封移植，未免遗憾。