有关重阳的古诗

有关重阳的古诗（精选15篇）

有关重阳的古诗 篇1

　　大有·九日宋代：潘希白

　　戏马台前，采花篱下，问岁华、还是重九。恰归来、南山翠色依旧。帘栊昨夜听风雨，都不似、登临时候。一片宋玉情怀，十分卫郎清瘦。

　　红萸佩、空对酒。砧杆动微寒，暗欺罗袖。秋已无多，早是败荷衰柳。强整帽檐欹侧，曾经向、天涯搔首。几回忆，故国莼鲈，霜前雁後。

　　古老的戏马台前，在竹篱下采菊酿酒，岁月流逝，我问今天是什么时节，才知又是重九。我正好归来，南山一片苍翠依旧，昨夜在窗下听着风雨交加，都不像登临的时候。我像宋玉一样因悲秋而愁苦，又像卫玠一般为忧时而清瘦。

　　我佩戴了红色的茱萸草，空对着美酒，砧杵惊动微寒，暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候，早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐，向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时，是在霜冻之前，鸿雁归去之后。

有关重阳的古诗 篇2

　　九日闲居·并序魏晋：陶渊明

　　余闲居，爱重九之名。秋菊盈园，而持醪靡由，空服九华，寄怀于言。

　　世短意常多，斯人乐久生。

　　日月依辰至，举俗爱其名。

　　露凄暄风息，气澈天象明。

　　往燕无遗影，来雁有余声。

　　酒能祛百虑，菊解制颓龄。

　　如何蓬庐士，空视时运倾!

　　尘爵耻虚罍，寒华徒自荣。

　　敛襟独闲谣，缅焉起深情。

　　栖迟固多娱，淹留岂无成。

　　据《宋书·陶潜传》载，陶渊明归隐后闲居家中，某年九月九日重阳节，宅边的菊花正开，然因家贫无酒，遂在菊花丛中坐了很久，正在惆怅感伤之际，忽然做江州刺史的王宏派人送来了酒，渊明也不推辞，开怀畅饮，饮则醉，醉则归，不拘礼仪，颓然自放，表现了他不受拘束，纯任自然的天性。这首诗根据其小序中所说的情形来看，与此诗中所叙之事略同，考王宏为江州刺史始于公元420xx年(义熙十四年)，时渊明已过五十五岁，可见此诗是他的晚年所作。

　　重阳节自古有饮菊花酒的习俗，据说如此可以延年益寿，《西京杂记》云：“九月九日佩茱萸，食蓬饵，饮菊花酒，令人长寿。”然而这一年的重九，在渊明的宅边，虽然有一丛丛颜色各异的菊花，然苦于无钱沽酒，只能空食菊花。古人视菊为一种高雅而有气节的花卉，因她开在众芳凋落的秋天，故屈原就有“夕餐秋菊之落英”的话，这里所说的“九华”也就是指菊花，诗人有菊无酒，遂产生出无限感慨。

　　“世短意常多”四句，以议论领起，解释了重九之名，并提出感叹人生的主题。意谓人生在世，不过如白驹过隙，正由于其为极暂短的一瞬，故人们产生了各种各样的烦忧顾虑，也导致了人们企慕长寿永生的祈求。一年一度的重阳佳节按着时序的推移又来到了，人们之所以喜爱这个以“九”命名的节日，因为“九”与“久”谐音，所以对它的喜爱正体现了对长生的渴求。这里“举俗爱其名”与小序中的“爱重九之名”一致。“世短意常多”一句炼意极精，前人以为是古诗“人生不满百，常怀千岁忧”两句的浓缩，体现了渊明驾驭语言的本领(宋李公焕《笺注陶渊明集》卷二)。

　　“露凄暄风息”至“寒华徒自荣”十句写景抒情，感叹自己有菊无酒，空负良辰美景。露水凄清，暖风已止，秋高气爽，天象清明，飞去的燕子没有留下踪影，北来的大雁还有声声余响。诗人说：据说酒能祛除心中的种种烦恼，菊花能令人制止衰老，而为何我这隐居的贫士只能让重阳佳节白白地过去!酒器中空空如也，积满灰尘，而秋菊却在篱边空自开放。这里描写了一幅天朗气清的深秋景象，与诗人自己贫寒潦倒的处境正成鲜明对照，自然景象的美好反衬出诗人心绪的寥落，大好的时光在白白消逝，盛开的菊花也徒自争艳，诗人于是感慨系之。

　　“敛襟独闲谣”即写诗人的感叹，他整敛衣襟，独自闲吟，而思绪辽远，感慨遥深。想自己游息于山林固然有不少欢乐，但留滞人世不能就一无所成。诗人在这里不仅感叹人生的短暂，而且对人生的价值重新作了审视，诗中关于“深情”的内容并没有加以明确说明，只是隐隐约约地点出了作者悲从中来的原因不仅仅是为了无酒可饮，而更大的悲痛隐藏在心中，这就是诗人对人生的思考与对自身价值的探求。故清代延君寿《老生常谈》中说：“《九日闲居》一首，上面平平叙下，至末幅‘敛襟独闲谣，缅焉起深情’，忽作一折笔以顿挫之，以下二句‘栖迟固多娱，淹留岂无成’，以一意作两层收束，开后人无数法门。”就指出了此诗结尾的意蕴。全诗一气直下，其主旨似在表明人生短促而自己又不能及时行乐，空负秋光的悲叹，然忽又说“淹留岂无成”，更翻出一层意思，所以延氏说是“一意两层收束”。

　　因为此诗结语的含蓄，似有不尽之意在于言外，因而历来解此诗者就以为渊明在此中暗寓了他对晋宋易代的悲愤，借此表示了对前朝的留恋，并有志于恢复王室之事。“空视时运倾”一句中也系有感于时事的倾覆，“尘爵”二句则表达了愿安于时命，自保贞心的愿望，最后所谓的“淹留岂无成”，即暗指自己所以羁留人间是由于还抱着复国的希望，等待一展宏图的机会这种说法自然也不无道理，自来论陶诗的人也曾指出过渊明并非浑身是静穆，而是一个颇有感时伤世之情的人，龚自珍就说他：“莫信诗人竟平淡，二分《梁甫》一分《骚》”(《己亥杂诗》)就指出了这种特征。考此诗序中所谓“寄怀”，诗中所谓“深情”，都似乎确有所寄托，以此推断，可能此诗确有寓意。鲁迅评陶潜说：“于朝政还是留心，也不能忘掉‘死’，这是他诗文中时时提起的。”(《魏晋风度及文章与药及酒之关系》)此诗即体现了他对政治和生命两方面的认识。

　　此诗以说理与写景与抒情融合在一起，体现了陶诗自然流走的特点，其中某些句子凝练而新异，可见渊明铸词造句的手段，如“世短意常多”、“日月依辰至”及“酒能祛百虑，菊解制颓龄”等虽为叙述语，然遒劲新巧，词简意丰，同时无雕饰斧凿之痕，这正是陶诗的难以企及处。

有关重阳的古诗 篇3

　　和张燕公湘中九日登高唐代：阴行先

　　重阳初启节，无射正飞灰。寂寞风蝉至，连翩霜雁来。

　　山棠红叶下，岸菊紫花开。今日桓公座，多愧孟嘉才。

　　阴行先这一首有名的五排，其妙处在于，诗人以雄劲的笔触，描写和张燕公湘中九日登高的艺术概括。他通过对于时间和空间的意匠经营，以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合，在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情，使诗的意境雄浑深远，既激动人心，又耐人寻味。

有关重阳的古诗 篇4

　　摘星楼九日登临明代：姜塘

　　重阳佳节意休休，与客携壶共上楼。

　　满目山河增感慨，一时风景寄遨游。

　　武公不但歌淇澳，贤女犹能唁卫侯。

　　更有三仁忠与孝，高名千古出人头。

　　摘星楼：楼名。传说为商纣王所建，极高峻。又名妲已台。在河南省淇县(朝歌)城西北隅，高十三米，面积为1500米平方米的土台。相传殷纣王在上建一摘星楼而名。所谓摘星楼，言其极高，站在上边能伸手摘下星星。后为纪念比干被纣王摘心而改为摘心台。

　　休休：悠闲的样子。

　　携壶：指行医。传说东汉费长房见一老翁挂着一把壶在卖药，卖好药后就跳进壶里。第二天，费去拜访他，和他一起入壶，但见房屋华丽，酒菜丰盛。费于是向他学道。事见《后汉书·方术传下·费长房》。后以“携壶”指行医。清侯方域《赠武林陈文学》诗：“远志分明为采药，携壶不尽是逃名。”

　　后四句：忆朝歌名人：不但有被《诗经·淇奥》歌咏的卫武公;还有作《载驰》一诗，诗中载有“唁卫侯”情节的“贤女”许穆夫人。更有既忠又孝，被孔子赞为“三仁”的比干、箕子、微子。

有关重阳的古诗 篇5

　　九日黄楼作宋代：苏轼

　　去年重阳不可说，南城夜半千沤发。

　　水穿城下作雷鸣，泥满城头飞雨滑。

　　黄花白酒无人问，日暮归来洗靴袜。

　　岂知还复有今年，把盏对花容一呷。

　　莫嫌酒薄红粉陋，终胜泥中事锹锸。

　　黄楼新成壁未干，清河已落霜初杀。

　　朝来白露如细雨，南山不见千寻刹。

　　楼前便作海茫茫，楼下空闻橹鸦轧。

　　薄寒中人老可畏，热酒浇肠气先压。

　　烟消日出见渔村，远水鳞鳞山齾齾。

　　诗人猛士杂龙虎，楚舞吴歌乱鹅鸭。

　　一杯相属君勿辞，此境何殊泛清霅。

　　①此诗作于元丰元年黄楼新成以后。作者追述去年今日的水灾;欣喜今日的佳节。

　　②去年重阳，作者曾预料他的友好来共度佳节，来客既为水所阻，主人亦忙于与水斗争，故云不可说，即无从说起的意思。

　　③沤，积水。千沤，极言其水势之大。

　　④黄，菊花。过重阳节要赏菊喝酒，这里以“黄花白酒”代表过重阳节。

　　⑤红粉，疑指在座侑酒的歌妓。

　　⑥这里是说高刹为白雾迷漫着，瞧不见。

　　⑦薄寒中(读zhòng)人，是说人中了寒气。

　　⑧齾齾(音yà)，齿缺不齐，这里形容山峰参差。

　　⑨霅(zhá)，水名，即流入太湖的霅溪。末句实作者回忆、设想江南之词。

有关重阳的古诗 篇6

　　摘星楼九日登临明代：姜塘

　　重阳佳节意休休，与客携壶共上楼。

　　满目山河增感慨，一时风景寄遨游。

　　武公不但歌淇澳，贤女犹能唁卫侯。

　　更有三仁忠与孝，高名千古出人头。

　　摘星楼：楼名。传说为商纣王所建，极高峻。又名妲已台。在河南省淇县(朝歌)城西北隅，高十三米，面积为1500米平方米的土台。相传殷纣王在上建一摘星楼而名。所谓摘星楼，言其极高，站在上边能伸手摘下星星。后为纪念比干被纣王摘心而改为摘心台。

　　休休：悠闲的样子。

　　携壶：指行医。传说东汉费长房见一老翁挂着一把壶在卖药，卖好药后就跳进壶里。第二天，费去拜访他，和他一起入壶，但见房屋华丽，酒菜丰盛。费于是向他学道。事见《后汉书·方术传下·费长房》。后以“携壶”指行医。清侯方域《赠武林陈文学》诗：“远志分明为采药，携壶不尽是逃名。”

　　后四句：忆朝歌名人：不但有被《诗经·淇奥》歌咏的卫武公;还有作《载驰》一诗，诗中载有“唁卫侯”情节的“贤女”许穆夫人。更有既忠又孝，被孔子赞为“三仁”的比干、箕子、微子。

有关重阳的古诗 篇7

　　九日落星山登高

　　【唐】徐铉

　　秋暮天高稻穟成，落星山上会诸宾。黄花泛酒依流俗，

　　白发满头思古人。岩影晚看云出岫，湖光遥见客垂纶。

　　风烟不改年长度，终待林泉老此身。

有关重阳的古诗 篇8

　　重阳

　　【唐】高适

　　节物惊心两鬓华，东篱空绕未开花。百年将半仕三已，

　　五亩就荒天一涯。岂有白衣来剥啄，一从乌帽自欹斜。

　　真成独坐空搔首，门柳萧萧噪暮鸦。

有关重阳的古诗 篇9

　　重阳日有作

　　【唐】杜荀鹤

　　一为重阳上古台，乱时谁见菊花开。偷撏白发真堪笑，

　　牢锁黄金实可哀。是个少年皆老去，争知荒冢不荣来。

　　大家拍手高声唱，日未沈山且莫回。

有关重阳的古诗 篇10

　　鹧鸪天·九日悲秋不到心宋代：晏几道

　　九日悲秋不到心。凤城歌管有新音。凤凋碧柳愁眉淡，露染黄花笑靥深。

　　初见雁，已闻砧。绮罗丛里胜登临。须教月户纤纤玉，细捧霞觞滟滟金。

　　北宋徽宗崇宁。大观间，即公元十二世纪之初的某一年的重阳节前，当时的权相蔡京派人请小晏填写新词，作为应节歌唱之用，小晏于是欣然为作此篇。

　　作为重九的应节之作，小晏这首词是很特别的，他把悲秋、登高、怀人等等传统的题材和写法统统抛却，一反常情，说柳叶落实愁眉淡了，黄花开是笑靥深了，而且大肆渲染歌舞酒宴的豪华享乐气氛，简直把重阳写成了一个欢乐的节日。这一特点很值得玩味的。王灼说小晏作此词“无一语及蔡者”，意思是说作者没有借机攀附权贵，是对作者的赞赏。然而，王灼似乎看得浅了。仔细品味起来，小晏非但没有阿谀蔡京，这种一反常规的写法，未尝不是对蔡京的讽刺：“九日悲秋不到心”，别人都悲秋，那是因为很多不如意，你蔡京位极人臣，百事顺遂，悲秋怎会到你的心上：“绮罗丛里胜登临”，别人都去登高以避灾祈福，你蔡京大富大贵，哪里用的着这一套，偎红倚翠，饮酒享乐就是了!从这个角度来读这首词，不是很有意味吗?

有关重阳的古诗 篇11

　　九月九日赠崔使君善为

　　【唐】王绩

　　野人迷节候，端坐隔尘埃。忽见黄花吐，方知素节回。

　　映岩千段发，临浦万株开。香气徒盈把，无人送酒来。

有关重阳的古诗 篇12

　　蝶恋花·九日和吴见山韵宋代：吴文英

　　明月枝头香满路。几日西风，落尽花如雨。倒照秦眉天镜古。秋明白鹭双飞处。

　　自摘霜葱宜荐俎。可惜重阳，不把黄花与。帽堕笑凭纤手取。清歌莫送秋声去。

　　“明月”三句，叙秋景。“枝头香”，指桂花。此言明月照桂树，花香飘满路。词人见了眼前之景，忽然想起：如果接连刮起几天西风，那末树上的桂子将要被风吹得满地皆是。“花如雨”，指桂花落如雨点一样，此是类比。“倒映”两句，九日即景之词。言重九夜月亮像秦镜般高悬天空，秋高气爽，水边的白鹭受到月光的惊动，双双冲霄飞去。上片即景和韵。

　　“自摘”三句，述过节。言词人从自家菜园中摘来了比较干净、新鲜的青葱，适宜于作为重阳祭祀用的菜肴，装盆上供。词人说：只可惜已到了重阳节，我还没有搞到几盆应时的菊花啊!“帽堕”句，化用杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗“羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠”意境。两句言词人九日随俗登高，被山风吹落了帽子，他就笑着请同行佳人代他正冠。他登上高处，清歌一阕，更觉得碧天高远而空旷，但他希望，歌声不要随着秋声的离去而随之消失。此祝辞也。“清歌莫送秋声去”，是词人的衷心希望，因为秋天是万物收获的佳节，所以他不希望匆匆送走“秋声”。下片词人着重阐发自己对“秋声”的感受。

有关重阳的古诗 篇13

　　奉和九月九日登慈恩寺浮屠应制

　　【唐】宋之问

　　凤刹侵云半，虹旌倚日边。散花多宝塔，张乐布金田。

　　时菊芳仙酝，秋兰动睿篇。香街稍欲晚，清跸扈归天。

有关重阳的古诗 篇14

　　九日雨中

　　【唐】徐铉

　　茱萸房重雨霏微，去国逢秋此恨稀。目极暂登台上望，

　　心遥长向梦中归。荃蘪路远愁霜早，兄弟乡遥羡雁飞。

　　唯有多情一枝菊，满杯颜色自依依。

有关重阳的古诗 篇15

　　重九日广陵道中

　　【唐】罗隐

　　秋山抱病何处登，前时韦曲今广陵。广陵大醉不解闷，

　　韦曲旧游堪拊膺。佳节纵饶随分过，流年无奈得人憎。

　　却驱羸马向前去，牢落路岐非所能。

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